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楼主: 小泥丸

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 楼主| 发表于 2010-5-3 19:03:03 | 显示全部楼层
学诗百法之二九 因时点景法 ¬ 四时之景不同,故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较,则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较,则犹以夏令为少。唐诗三百首中,唯杜审言夏日过郑七山斋一诗,写得极幽雅,极淡远,可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后: ¬ ¬夏日过郑七山斋 杜审言 ¬ ¬ 共有樽中好,言寻谷口来。薜萝山径入,荷荠水亭开。 日气含残雨,云阴送晚雷。洛阳钟鼓至,车马系迟回。 ¬ ¬ 上诗第三句写薜萝,第四句写荷荠,都是点缀夏景。第五句写日写雨,第六句写云写雷,而夏日晚景如在画 ¬ 图中矣。¬
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 楼主| 发表于 2010-5-3 19:21:40 | 显示全部楼层
学诗百法之三十 起句相对法 . ¬ 绝诗只有四句,作五绝诗,只有二十字。苟不知炼句之法,则一写已尽。何能发挥题之真意乎?兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下,学者宜将所炼之句,熟读而细玩之。 逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。 上诗之第一第二句,写将雪之兆。第三句写山家形景,直至末句方点出雪字,而寄宿之意已尽在其中矣。
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 楼主| 发表于 2010-5-4 17:16:13 | 显示全部楼层
学诗百法之三一 收句相对法 五绝收句是全题最扼重处,宜清劲淡远,有余音不绝之慨。若用对句,则字字有力,全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后,学者可依此摹仿也。 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。 上诗第一句写地,第二句写时,题中宿意已明。第三句写岸上之景,第四句写水中之景,江流如画,情景逼真。
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 楼主| 发表于 2010-5-4 17:17:23 | 显示全部楼层
学诗百法之三二 通体拗句法 拗句之诗不论平仄,较谐平仄者为难。前已有指示此法,并举七律一首为例。而五绝则句短字少,更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜,惟刘长卿弹琴一首余味深长,真令人百读不厌。兹录于下,以备学诗者之一格。 弹琴 刘长卿 泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。 上诗第一句就题面暗起,第二句拍到琴调,第三句承上作转,第四句明点弹字。而言外有世无知音之叹,全诗之主意在此。
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 楼主| 发表于 2010-5-4 17:21:02 | 显示全部楼层
学诗百法之三三 通体仄韵法 五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴,故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下,真五绝中之杰作也。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 上诗第一二两句暗点题意,第三句写江边之景,第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力!
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 楼主| 发表于 2010-5-4 17:22:44 | 显示全部楼层
学诗百法之三四 通体写情法 写情之诗宜曲折宜圆到,不可徒饰外观而真意未达出,盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首,学者可奉为金科玉律也。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。 盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。 上诗第一联以鸥来引客,而第二联一句纵一句擒,是正为客至也。第三联写款客之情,第四联想到邻翁作陪。情外有情,的是写情圣手。
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 楼主| 发表于 2010-5-4 17:23:36 | 显示全部楼层
学诗百法之三五 通体写景法 写景之诗贵有层次有结束,否则架床叠屋,徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首,俾学者有所取资焉。 和贾至舍人早朝大明宫之作 岑参 鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户,玉阶仙杖拥千官。花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。 上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门,一句写到城,早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时,一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景,层次何等井然。末联才拍到和诗本意,以此结束饶有趣味。 ¬
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 楼主| 发表于 2010-5-5 23:02:52 | 显示全部楼层
学诗百法之三六 分写情景法 ¬. 写情宜缠绵悱恻,写景宜蕴藉冲和,二者兼而有之,写来又须分明,方堪推为绝唱。唐诗三百守中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最,今录如下,学者宜细细玩之。 ¬ ¬ 登高 杜甫 ¬ ¬风急天高猿啸哀,洙清沙白鸟飞徊。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 ¬ 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒杯。 ¬ ¬ 上诗第一句写山中所闻,第二句写水上所见,第三句承第一句之风急,第四句承第二句之渚清,是写景也。第五第六句写登高感触之情,一句横说,一句竖说。第七句顶第五句之作,第八句顶第六句之多,是写情也,章法句法虽分而仍完密异常。 ¬
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 楼主| 发表于 2010-5-5 23:04:23 | 显示全部楼层
学诗百法之三七 合写情景法 ¬. 情景分写之诗既见上述矣,然或景中有情或情中有景,不能分写只能合写者,虽则浑括一气,而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下,学者不可不悉心体会也。 ¬ ¬ 登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元 ¬ ¬ 城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。 ¬ 共来百粤文身地,尤是音书滞一乡。 ¬ ¬ 上诗首句从登楼说起,第二句便含寄四州刺史意,第三句写水,第四句写陆,所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见,第六句言水路思四州无已,末两句揭清寄四州刺史本意,所谓情中有景也,写来也融洽亦分明,诚为情景兼到之作也。 ¬
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 楼主| 发表于 2010-5-5 23:05:59 | 显示全部楼层
学诗百法之三八 明咏物情法 ¬. 何谓明咏?起句既点醒题面,以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗,须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰作,今特摘录如下,学者宜反复而玩诵之。 ¬ ¬ 黑鹰 杜甫 ¬ ¬黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。 正翮抟风超紫塞,玄冬几夜宿阳台。 虞罗自觉虚施巧,春雁同归必见猜。 ¬ 万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。 ¬ ¬ 上诗起句就点出黑鹰,所谓明咏也。第二句北极是黑,第三句以紫字映黑字,第四句玄冬亦是黑。第五句虚写,第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字,而黑鹰之体格跃然纸上矣。 ¬
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